□ 新華社記者 李歡

　　突破100億元!2月13日，《哪吒之魔童鬧海》躍遷新高，闖進(jìn)全球票房前17強(qiáng)，并有望再創(chuàng)新高。

　　以傳統(tǒng)神話故事為藍(lán)本，跳出常規(guī)，《哪吒之魔童降世》打破宿命，講述“我命由我不由天”;《哪吒2》延續(xù)“哪吒式”的叛逆，從傳統(tǒng)神話中叱咤風(fēng)火的少年神祇，到影片中追求自我價值和責(zé)任成長的英雄，展現(xiàn)了中國人勇敢、無畏的精神力量。

　　《哪吒2》帶來的“現(xiàn)象級”票房，有其必然原因。全新敘事方式，傳遞出情感的共鳴和文化魅力。新技術(shù)賦能，震撼的視覺效果，使古老傳說在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的活力。這是中國動畫產(chǎn)業(yè)在IP化、系列化道路上的一次重要嘗試。

　　從制作看，《哪吒2》展現(xiàn)出中國動畫的新高度——影片特效鏡頭近2000個，主創(chuàng)團(tuán)隊達(dá)4000余人，20余家特效公司精密協(xié)作，AI算法將渲染效率提升40%……

　　“以前我們總仰望國外的很多特效，覺得非常了不起，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)我們只要用心慢慢死磕，也能磕得出來。踮著腳觸碰到了那個高度，大家的信心就逐漸打開了。”導(dǎo)演餃子說。

　　哪吒這個煙熏妝、鯊魚齒的“魔童”，恰似中國動畫的化身——深陷困頓數(shù)次，偏要逆天改命，“若前方無路，我便踏出一條路!”

　　1941年，《鐵扇公主》作為中國首部動畫長片橫空出世，奠定民族動畫的基礎(chǔ)。上世紀(jì)六十年代，《大鬧天宮》將京劇臉譜化作潑天云霞，齊天大圣的金箍棒攪動著國際影壇風(fēng)云。這一時期的作品扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，成為幾代人心中的文化記憶。

　　到九十年代后期，迪士尼、日本動漫等大量涌入中國市場，本土動畫面臨市場份額下降，產(chǎn)業(yè)面臨困境。

　　觀眾會記得，2015年《西游記之大圣歸來》，那只困在五行山下的猴子“睜開雙眼”。人們發(fā)現(xiàn)，孫悟空“上天下地都難覓的勇氣”也能從動畫電影中觸達(dá)人心。

　　緊接著，《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等多部動畫作品不斷抬高國產(chǎn)動畫天花板。這次，《哪吒2》躍遷票房新高，再次展現(xiàn)了國產(chǎn)動畫的突圍力量。

　　這是內(nèi)容創(chuàng)新的突破，也是政策、資本等合力助推，折射出時代精神與市場需求的共振。

　　政策方面，我國通過文件指導(dǎo)、資金補(bǔ)貼等形式，促進(jìn)動畫制作行業(yè)在制作水平、作品特色、與其他行業(yè)深度融合等方面發(fā)力。《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》從行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)推廣、產(chǎn)品供給、產(chǎn)品質(zhì)量提升等對中國動畫制作行業(yè)均進(jìn)行了一定的指導(dǎo)。

　　在資本力量的推動下，中國動畫的產(chǎn)業(yè)鏈日益完善。互聯(lián)網(wǎng)巨頭、頭部動畫公司各方參與，光線傳媒的“神話宇宙”初現(xiàn)輪廓，追光動畫的“新封神”系列悄然布局。衍生品市場開發(fā)也逐步釋放國產(chǎn)動畫的商業(yè)價值，天貓平臺數(shù)據(jù)顯示，目前哪吒系列形象授權(quán)周邊在平臺上銷售額已突破5000萬元。

　　觀眾的文化自信是電影創(chuàng)作的最大底氣。為《哪吒2》這一國產(chǎn)動畫的成功叫好，也應(yīng)為下一步如何走深思。

　　要看到，1億票房依舊是大多數(shù)國產(chǎn)動畫電影難以跨越的鴻溝。以2024年為例，我國電影市場共計有16部動畫電影票房破億，其中僅有2部國產(chǎn)動畫電影。

　　同時，神話IP同質(zhì)化“開發(fā)”亦有隱憂。在國家電影局公示的2023年國產(chǎn)動畫電影備案中，神話題材占比超60%。同質(zhì)化作品也遭遇過市場的冷遇。

　　出海之路同樣不易。如何讓乾坤圈與混天綾的東方意象，找到通往世界的敘事橋梁?仍需加力探索。

　　餃子堅信：“總有一天，中國動畫電影里會誕生出一些新的玩意、新的內(nèi)涵、新的靈魂，讓全世界都能夠來欣賞它。”

　　《哪吒2》破百億只是個開始，中國電影人、動畫人已開始一場新長征。

　　(新華社北京2月13日電)