一

　　最近，習(xí)近平在北京出席第三次“一帶一路”建設(shè)座談會。講話中，他提到20多年前任職福建期間，向巴布亞新幾內(nèi)亞東高地省推廣菌草技術(shù)的往事。

　　習(xí)近平說：“我就派《山海情》里的那個林占熺去了。”熱播劇《山海情》中，名為凌一農(nóng)的農(nóng)技專家，原型就是“菌草之父”林占熺。

　　這個細(xì)節(jié)引發(fā)許多網(wǎng)友共鳴：“我和總書記追了一樣的劇!”

　　其實(shí)，除了《山海情》，習(xí)近平在不同場合提到過多部優(yōu)秀國產(chǎn)影視劇。比如，2014年5月，在北京海淀民族小學(xué)主持召開座談會時，習(xí)近平提到《紅孩子》《小兵張嘎》《雞毛信》《英雄小八路》《草原英雄小姐妹》等講述少年英雄故事的電影;2015年3月，全國兩會期間，習(xí)近平談到電視劇《平凡的世界》時說：“路遙我認(rèn)識，當(dāng)年下鄉(xiāng)辦事時還和他住過一個窯洞，曾深入交流過。”

　　值得一提的是，習(xí)近平對焦裕祿主題的影視作品“情有獨(dú)鐘”。

　　2014年3月，在河南蘭考焦裕祿同志紀(jì)念館，焦裕祿的女兒焦守云特別提到，感謝總書記對電視劇《焦裕祿》的支持。她還說，省里又拍了一部介紹焦裕祿的紀(jì)錄片，自己跟著攝制組走了一趟父親走過的路。習(xí)近平叮囑隨行中央有關(guān)部門負(fù)責(zé)同志：“紀(jì)錄片可作為教育實(shí)踐活動的教材。”

　　2017年5月，習(xí)近平來到中國政法大學(xué)。同學(xué)們正在開展“不忘初心跟黨走”主題團(tuán)日活動，其中一個環(huán)節(jié)就是暢談電影《焦裕祿》的觀看體會。習(xí)近平認(rèn)真傾聽、參與討論。他語重心長地說：焦裕祿精神跨越時空，永遠(yuǎn)不會過時，我們要結(jié)合時代特點(diǎn)不斷發(fā)揚(yáng)光大。

　　從《焦裕祿》這樣的主旋律影視劇中，能感受到中國共產(chǎn)黨人的精神力量。在2014年10月的文藝工作座談會上，演員李雪健談了自己塑造焦裕祿、楊善洲兩位典型人物的體會。習(xí)近平聽后指出，從焦裕祿、楊善洲身上，人們看到了共產(chǎn)黨人的“職業(yè)病”——自找苦吃。

　電視劇《山海情》劇照(圖源：網(wǎng)絡(luò))

二

　　在不少外事場合，習(xí)近平當(dāng)起了優(yōu)秀國產(chǎn)影視劇的“代言人”。

　　2013年3月，訪問坦桑尼亞期間，習(xí)近平提起在坦熱播的中國電視劇《媳婦的美好時代》，一下拉近了賓主之間的距離。他說，這部電視劇“使坦桑尼亞觀眾了解到中國老百姓家庭生活的酸甜苦辣”。

　　3年后，在黨的新聞輿論工作座談會上，中央電視臺主持人康輝在發(fā)言中談到這段往事。習(xí)近平插話：“據(jù)說后來這部電視劇在當(dāng)?shù)刂夭チ恕?rdquo;聽了總書記的話，大家會心地笑起來。習(xí)近平接著說，要善于表達(dá)，深刻道理要通過講故事來打動人、說服人。

　　的確，中國從來不缺好故事，關(guān)鍵在講什么、如何講。影視作品作為世界通用的藝術(shù)語言，本身正是講好中國故事的重要形式之一。影視作品又被稱為“鐵盒子里的外交大使”。

　　2013年9月，哈薩克斯坦納扎爾巴耶夫大學(xué)，習(xí)近平在演講中談起中國音樂家冼星海與哈薩克斯坦音樂家拜卡達(dá)莫夫在戰(zhàn)爭年代結(jié)下患難之誼的動人故事。后來，這段佳話被中哈兩國合拍成電影《音樂家》。2018年6月，時任哈薩克斯坦總統(tǒng)納扎爾巴耶夫訪華，兩國元首共同接見了《音樂家》主要演職人員，觀看了電影片花。

　　在出訪期間，習(xí)近平多次向海外推廣中國優(yōu)秀影視作品。

　　2014年7月，習(xí)近平出訪阿根廷，在“國禮”名單中，有一套DVD光盤，包括《北京青年》《老有所依》等熱播劇;2017年6月，習(xí)近平在哈薩克斯坦媒體發(fā)表署名文章，提到《舌尖上的中國》《溫州一家人》等影視作品……不難發(fā)現(xiàn)，這些影視作品大都反映當(dāng)代中國尤其是年輕人的生活經(jīng)歷，更能激發(fā)國外民眾的情感共鳴。

　　“國之交在于民相親。”民與民之間的距離近了，國家與國家也就更近了。

電影《音樂家》劇照(圖源：網(wǎng)絡(luò))

三

　　2014年10月15日，習(xí)近平在京主持召開文藝工作座談會。會后，習(xí)近平和大家逐一握手。小說家麥家向總書記自報(bào)家門：“我是來自浙江的麥家。”

　　習(xí)近平笑著說：“知道，《暗算》《風(fēng)聲》都是你寫的，我看過，你是諜戰(zhàn)劇第一人。你的作品歌頌的是愛國主義的精神，但現(xiàn)在一些諜戰(zhàn)劇不尊重歷史，給觀眾造成了一些不良影響。”麥家說：“總書記，這些劇老百姓稱它們?yōu)?lsquo;雷劇’!”

　　就是在這場座談會上，習(xí)近平指出，文藝要贏得人民認(rèn)可，花拳繡腿不行，投機(jī)取巧不行，沽名釣譽(yù)不行，自我炒作不行，“大花轎，人抬人”也不行。他認(rèn)為，一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價(jià)、專家評價(jià)、市場檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。

　　好的文藝作品，既要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，也要有文化傳統(tǒng)的血脈。習(xí)近平舉例說：“好萊塢拍攝的《功夫熊貓》《花木蘭》等影片不就是取材于我們的文化資源嗎?”

　　有正能量、有感染力，能夠滋潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，無愧于時代——這樣的文藝作品，大家當(dāng)然愛看!