近日，由西北大學文學院指導，賈平凹文學館、西北大學創意寫作中心共同主辦的首期“作家搖籃·對話”活動在文學院創意寫作工坊教室成功舉行。

　　出席本次活動的嘉賓包括教授、博導、青年長江學者、西北大學文學院院長谷鵬飛;教授、博導、西北大學創意寫作教研室主任陳曉輝;西北大學文學院教授關峰;作家秦客(王剛);詩人田凌云以及西北大學創意寫作專業研究生路福行，活動由青年作家王悶悶主持，大家匯聚一堂，共同探討創意寫作時代文學的經濟性。

　　對話開始前， 谷鵬飛院長給青年作家秦客(王剛)頒發西北大學創意寫作中心特聘作家證書，并給詩人田凌云頒發了西北大學創意寫作中心2020年度“青年作家獎”榮譽證書。

　　對話環節由陳曉輝教授主持，陳曉輝教授指出：在創意寫作發展的第三階段——創意寫作更多地服務于文化產業這一背景下，如何看待文學的經濟性已經成為了一個非常重要的問題，甚至它也決定了作家今后的創作方向和目標。

　　作家秦客認為：當今時代，作家的身份發生了很大的變化，“作家”已經和1949年以來的十七年文學、80年代文學等產生了很大的不同。我們談寫作的經濟性，應該在這樣的大背景之下去談。

　　詩人田凌云坦言：當今的純文學邊緣化非常嚴重，缺少讀者和受眾。在當今這個時代，精英文學把自己當作一個宇宙封閉起來，因此文學的經濟性發展是困難的。文學不能閉關鎖國，肯定是要有效益的，但又不能帶著效益的目的去寫作，那樣的寫作就成了毀滅寫作的一種東西，我們必須把文學觀念文學元素文學標識轉換成一種直接或者間接拉動經濟產業的形式，通過二度創作拉動經濟增長。

　　關峰提到：文學是為時而做，歷史上的作家寫作反映他們的時代，反映人性的永恒，今天的日常生活應該成為我們今天寫作的主題。文學的經濟性是曲徑通幽的，不該直接體現出來。一些作家是為未來而寫作的，在當下體現出他的經濟性有一些太不現實。歷史上一些作家雖然在當下沒有造成效益，但那些名家經典后來直到今天還產生著巨大的經濟效益。成功的作家之所以產生巨大的效益，是奠基在質量之上的。

　　接著，嘉賓們關于創意寫作中的體驗經濟;文學作品與經濟之間的關系;經濟性是不是衡量作品好壞的因素等問題展開對話并發表自己的看法。

　　秦客講到：我覺得我們需要陽春白雪也需要下里巴人。作為一個寫作者，我們應該如何選擇?曾有一個老師說過這樣的話，“作者一定要本本份份， 寫作可以放蕩一些”。就是說不要在寫作中被道德綁架，作品一定要有自己的藝術觀，自己的態度。特別在這個時代，每個人都是一個符號，如何表達尋找，讓更多的符號認可你，很有難度，只能是“我們在這個時代創造這個時代”。

　　對話的最后階段，陳曉輝教授總結道：在創意寫作時代，特別是在經濟大潮的情形之下，作家基本認同一個原則：“在日常生活中循規蹈矩，在創作中特立獨行。”這句話是陜西已故作家紅柯給我、給同學們說的。雖然我們今天邀請到的這些嘉賓是屬于純文學寫作的，但我們不僅僅希望同學去做純文學，我們更歡迎同學成為網文大神。我們應該用寬廣包容態度接納現實呈現給我們的一切。

　　在回答觀眾提問環節，針對觀眾對于“如何以寫作養活自己”，作家秦客與詩人田凌云根據自己的經驗給出了他們的回答。

　　秦客回答道：我們的第一身份是生活家，第二身份是作家，工作可能在第三位。第三位是讓你生活的資本，在這個時代我們要找準自己擅長什么，在行業中找準自己，可以在上學時做一些未來的職業規劃，然后進行積累，朝哪個方向發展朝哪個方向努力。

　　針對觀眾提問“如果將文學作為一生之事，當成主業，如何去處理個人經濟與寫作的關系”時，田凌云回答道：我曾經也有這樣的想法，但我逐漸被社會打敗了。我發現這是不太可能的。如果你真的想把文學當成生活經濟的唯一支撐，那么至少要寫到魯迅文學獎的水準。也不是說這個不可行，建議我們可以將人生分成兩個階段，比如四十歲之前，給自己找個副業，滋養詩歌寫作，為四十歲之后職業寫作打好基礎。這樣是一個比較理性成熟的措施。再一個是，生活是非常簡單的，主要是你對生活的要求是怎樣的，你要是真想過一種樸素的生活，那么可以對生活開支與寫作收入做一個協調，主要是看對你個人而言，哪種生活是幸福的。(職 茵)