“天之高焉，地之古焉，惟陜之北。”以柳青、路遙、陳忠實、賈平凹等人為代表的幾代文藝陜軍，不僅帶領著陜西文學走在了中國當代文學前列，還走出了一條當代文藝的中國道路，形成了文藝領域具有中國特色的“陜西經驗”。這經驗最重要的一條，就是堅定不移地沿著現實主義的創作道路前進。

　　由西安演藝集團旗下的西安話劇院創排的話劇《柳青》，不僅讓人們信服地看到現實主義創作原則在三秦厚土上的賡續與傳承，更讓人感到欣喜的是，在新的時代背景和歷史語境下，現實主義創作精神在這片土地上繼續弘揚與發展。整部作品所煥發出的人民精神、實踐品格與理想光芒，讓觀劇者充分領略到現實主義的時代魅力。

　　《柳青》的時代魅力，首先體現在其鮮明的人民性。柳青的一生就是為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷這一創作精神的生動實踐。為了解、熟悉農民生活，柳青辭去縣委副書記職務，舉家搬到西安市郊的皇甫村，一待就是14年。在這14年里，柳青把自己的情感和生命完全融進皇甫這片土地。正是因為他對農民生活有著深入了解，筆下的人物才那樣栩栩如生。梁生寶、徐改霞、郭振山、姚士杰，一個個鮮活的具有典型認識價值和審美價值的人物，就是柳青“深入生活、扎根人民”交出的精彩答卷。

　　話劇用藝術的方式，生動再現了柳青扎根皇甫創作《創業史》的過程。這是編劇唐棟向柳青的致敬之作。唐棟通過走訪群眾、幾度采風、三讀《創業史》的方式深入挖掘素材，并憑借其文學家的想象力和創造力將“熟知鄉親們喜怒哀樂”的柳青形象還原在了一連串生動有趣的情節和細節中。在劇中，柳青這個村民口中的“大領導”“大作家”不僅要俯下身子解決“村民家的雞下軟殼殼蛋”這類細小瑣碎的問題，還要調和分稻種時看似不可調和的矛盾沖突。他和村民們打成一片，想方設法融入他們的生活。學圪蹴、系褲帶、抽煙鍋，隨著外在行為裝束的逐漸轉變，柳青的心態和觀念也從剛開始來皇甫時的洋派知識分子轉變成地道的關中農民。舞臺上展現的柳青活躍其間的情節和細節，不僅是人物性格發展的歷史，而且是那個時代社會關系發展的形象歷史。

　　“把根扎在土里頭，百姓揣在懷里頭，莊稼人寫到書里頭，《創業史》化在命里頭”，這是皇甫村的鄉親們對柳青的傾情歌頌，更是對這個人民作家的崇高贊美。春雨霏霏，楊柳依依，人民作家柳青活在了皇甫村父老鄉親心中，柳青的藝術形象活在了話劇的舞臺上。

　　《柳青》的時代魅力，還體現在它充分展現了現實主義的實踐品格。現實主義實踐品格決定了它是開放的、與時俱進的。與之前塑造英模人物的許多戲劇作品相比，《柳青》無論在劇本創作、導演手法、舞臺美術乃至音樂設計方面都呈現出難得的新意。就劇本而言，《創業史》里的人物和故事與皇甫村里的人物和故事、作家柳青與舞臺形象柳青奇妙地交融在一起，敘述方式的創新形成了強大的戲劇張力。更為難能可貴的是，這樣的藝術匠心，有時甚至以生活流的狀態呈現出來，令整部話劇既有生活的質感，又充滿了藝術加工的“肌理感”。導演傅勇凡說：“在普通人的印象中，農民的生活總是充滿艱辛，但我想要告訴大家的是農民也有他們的快樂。他們的生活可能困窘，但他們不缺乏真心真性真情。農民同樣有他們的愛戀、他們的講規矩與好面子，這就是我理解的現實主義。”秉持這樣的理念，傅勇凡為這部具有濃郁地方色彩的現實主義話劇增添了一抹理想的靈動色彩，即便舞臺上的柳青可能讓熟悉他的人感到些許距離，但這個更具親和力的人民作家形象或許更容易走入今天普通觀眾內心，引發他們的情感共鳴。

　　盡管前半部分輕松和諧，但后半部分的深邃厚重為《柳青》增添了史詩般的氣質。尤其是結尾，當柳青在闊別十年之久的神禾原上緩緩圪蹴，極具穿透力的板胡一下下扯動著觀眾的心弦，這是柳青對這片他深愛的土地的深沉低聲絮語;溫暖而明媚的燈光亮起，柳青和皇甫村的父老鄉親們揮手致意，觀眾甚至可以看到演員們眼中飽含激動的淚水。這是柳青和皇甫村鄉親們的再度相聚，柳青那純凈高尚的靈魂和神禾原渾厚蒼茫的土地最終水融在一起，這也意味著現實主義精神與浪漫主義情懷結合在了一起。

　　現實主義創作不是對現實的機械模仿，而是通過反映現實生活，揭示出國家和民族前進的方向，揭示出歷史發展的必然規律。相比之前的此類作品，《柳青》中的人物明顯有了更多國家情懷、個人意志、個性色彩，以及更豐富的情感世界和人性深度。從這部兼具史之厚重與詩之韻味的《柳青》，我們欣喜地看到現實主義創作的勃勃生機，看到它連接昨天、今天與明天的無限可能。

　　《柳青》的時代魅力，更體現在其放射出的理想光芒。當年我們讀《創業史》，為作品中所反映出的中國農民藐視苦難、向往美好的精神深深感動。今天重讀《創業史》，我們又為作家柳青超越苦難、超越時代的偉大心靈而折服。《創業史》描寫了那么多的貧窮、災難、悲劇，但我們不會因此消沉，反倒從內心中升騰起一股蓬勃的力量，為中華民族在挫折和苦難中不斷前行、走向輝煌的偉大精神而自豪。

　　繼承了《創業史》的精神特質，話劇《柳青》同樣閃爍著金子般的理想光芒。這光芒主要體現在柳青對國家和民族命運的思索上。對柳青這樣一個共產黨員、人民作家而言，這樣一個將普天下的農民兄弟裝在心中的大寫的人而言，思考人民的悲喜、人民的選擇、民族前進的方向，這才是他存在的價值與意義。

　　劇中，柳青有段臺詞：“其實人跟樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”如果說對丑惡的揭露、對苦難的描繪、對挫折的書寫是把根伸向黑暗的地底，那它最終的目的一定是為了追尋高處的陽光。那灑進現實世界的金色光芒便是現實主義創作中的理想光輝。

　　和相識多年的老戰友韓健分別時，柳青說等有空了我要開導開導你;和急于“進步”的文學青年黃文海分別時，柳青說每塊木頭都能雕成佛。他和每一個人溝通、交流時，總是情不自禁地把自己內心的想法告訴他們，仿佛下一秒自己的生命就將終結，就再沒機會把這些思考傳達出去。身處逆境的柳青沒有逆來順受，也不是平靜地等待最后的判決，他甚至沒有去爭辯，去對峙，他強迫自己冷靜，加快了生活與思考的節奏，他要爭分奪秒再把問題想得更全面更深入些，他要把他幾十年生活實踐和理性思考得來的一點成果留給他深愛著的國家和人民。他把這一切寫進了《創業史》，他完成了對自身也是對時代的超越。

　　正是這些，讓話劇《柳青》甫一問世就煥發出動人的光彩。(仲呈祥 文 豪)