50億元，“史上最強國慶檔”誕生!

　　據(jù)中國票房網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至10月7日晚間，今年國慶檔電影總票房突破了50億元。其中尤以《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部國慶獻禮片的表現(xiàn)最為搶眼，票房分別突破22.17億元、19.72億元和8.2億元。三部影片既有符合時代精神的主流價值，又熟練運用類型化的敘事方式與年輕人對話，加上新中國成立70周年公眾持續(xù)迸發(fā)的愛國熱情“加持”，從而形成持續(xù)性觀影熱潮。

　　事實上，獻禮片模式由來已久。早在新中國成立10周年即1959年，中國電影人便開創(chuàng)了獻禮片模式。1989年，具有史詩大片氣質(zhì)的《開國大典》將中國人心中最神圣的時刻搬上銀幕，造就幾代中國人的集體回憶。如果說2009年的《建國大業(yè)》滿足了觀眾“數(shù)星星”的觀影欲求，今年的《我和我的祖國》則吹響了導演的集結號，聚集老中青三代有實力、有影響力、有號召力的七位導演，實現(xiàn)了新的創(chuàng)意突破。

　　七個經(jīng)典瞬間致敬流金歲月，七個動人故事回顧歷史長河?！段液臀业淖鎳分?，七位導演的七個故事各有千秋、各具神韻，每一位導演都用心、用情、用功潛心藝術創(chuàng)作，用極具個性的表達熔鑄影片和諧通透的藝術風格。

　　從主題調(diào)性看，與其它類型的集錦片不同，影片在思想情感上高度一致，整體風格是和諧統(tǒng)一的，幾乎沒有“違和感”。更值得稱贊是，影片會讓具有不同經(jīng)歷、經(jīng)驗、體驗的觀眾產(chǎn)生不同的情感感應和偏愛。有人覺得《奪冠》最有觀影效果，有人認為《北京你好》最接地氣，“細節(jié)控”會為《相遇》中出現(xiàn)的那本《青春之歌》以及《北京你好》的暗線和對白運用點贊……

　　從敘事層面看，影片巧妙且有效地將獻禮片“體大思精”的宏大敘事化為個人化的個體敘事，通過個體的“自轉(zhuǎn)”實現(xiàn)了與國家、社會“公轉(zhuǎn)”的平衡和統(tǒng)一，實現(xiàn)了主流價值觀的有效表達、有效傳播?？傆幸豢钸m合你，總有一處打動你——影片將不同的感動匯成以愛國為核心的同心圓，形成了影片的“共同體美學”。

　　《中國機長》是一部典型的災難片。影片源自真人真事，通過符合電影化的適度虛構來增強戲劇張力，可謂“全程無尿點”。這又是一部具有中國特色的災難片，它并不過分夸大驚險和災難元素，而是把更多的鏡頭聚焦于機組人員在面臨危難時的精神品格和職業(yè)操守。淡化個人英雄主義、突出集體主義，影片通過社會方方面面對這一災難事件的全方位關注，同樣構建了令觀眾能夠感同身受的“共同體美學”。

　　《攀登者》總體而言敘事完成度不錯，特效是亮點，人物塑造也算完成了“任務”。影片能夠把那一段塵封的歷史搬上銀幕，激發(fā)人們的攀登者精神、奮斗精神，其意義和價值不言而喻。

　　如今，單就《我和我的祖國》票房而言，它已超過《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部影片票房之和。有業(yè)內(nèi)人士認為，如果說《開國大典》《大決戰(zhàn)》是獻禮片的1.0時代，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時代，那么《我和我的祖國》則開創(chuàng)了獻禮片的3.0時代。2019年國慶檔三部影片詮釋了獻禮片另一種電影的可能性：“為了我的祖國和機長一起攀登”成為了國慶節(jié)期間一個新的觀影熱潮，成為一種新的文化景觀和電影景觀。無論創(chuàng)作經(jīng)驗、運作模式以及對中國電影發(fā)展多方面的啟示意義，這都值得而且需要電影理論批評界去深入思考、分析、總結、闡釋。

　　“史上最強國慶檔”的誕生無疑是值得歡慶的，但我們不能停留在票房創(chuàng)新高的狂歡盛宴之中，不能只知其然而不知其所以然。事實上，已經(jīng)有不少人意識到，“國慶三強”的成功不能簡單復制，不能自然而然就成為一種“成功的模式”。要知道，創(chuàng)意本身永遠是電影根本之根本、基礎之基礎、關鍵之關鍵，創(chuàng)造性思維、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展與電影創(chuàng)作和生產(chǎn)真的是“一刻也不能分割”。畢竟，天時、地利、人和不會時時有，內(nèi)容為王、創(chuàng)意制勝、敘事為先、觀眾至上，才是影片致勝的不二法門。

　　此外，過多地談論票房，說明不少觀眾在思維方式和評價標準上仍未擺脫“唯票房論”，公眾對電影本性尤其是電影文化以及電影文化在國家文化建設、社會建設中地位與作用的認知仍然停留在一種“初級階段”。評價一部電影，絕不能僅用票房指標、經(jīng)濟指標，更重要的考量在于精神指標、思想指標、價值指標，在于文藝作品最重要的使命：培根鑄魂。

　　回顧70年中國電影發(fā)展的歷史進程，筆者曾以守正、創(chuàng)新、通變、集成分別對應新中國、新時期、新世紀和新時代四個時期。在守正、創(chuàng)新、通變的基礎上集成、集大成，是當下中國電影面臨的新使命。一方面，我們要堅守電影初心，即對電影藝術的熱愛之心、對電影本體的敬畏之心;另一方面，中國電影必須跟上電影科技的發(fā)展步伐，適應市場經(jīng)濟條件下可能隨時發(fā)生變化的市場和觀眾，要用更多高質(zhì)量的電影作品滿足廣大群眾多樣化、差異化的需求，一步一個腳印踏踏實實推動電影強國建設。(作者為中國文聯(lián)電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長)