處于兇殺現(xiàn)場中淡定的鋼琴師。

片中很多精妙的鏡頭在暗示著劇情的發(fā)展與反轉(zhuǎn)。

14分鐘短片中的男主人公。

男主人公雙目是否失明，成為影片最大懸念。

　　相比近兩年在國內(nèi)大銀幕登陸的歷史和勵志題材印度電影，《調(diào)音師》主打懸疑驚悚。該片IMDb評分高達(dá)8.6分，是2018年印度電影口碑最佳的電影，爛番茄新鮮度也達(dá)到100%，影片故事靈感來自于2010年的同名法國懸疑短片，講述了一個一直假裝盲人的鋼琴調(diào)音師阿卡什意外目睹一場兇殺案從而成為被兇手追殺的目標(biāo)的故事，在這段追殺與逃脫、反擊與再逃脫過程中社會現(xiàn)實(shí)與人性的幽暗一一暴露。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計該片劇情細(xì)節(jié)有多達(dá)50余次反轉(zhuǎn)，人物關(guān)系也錯綜復(fù)雜。據(jù)悉，影片成本約為450萬美元，但在印度本土獲得1072萬美元票房，同時在北美等海外市場也收獲近600萬美元，可以說票房口碑雙贏。如今即將登陸國內(nèi)院線，很有可能也會成為4月初影市的一匹黑馬。新京報記者獨(dú)家專訪導(dǎo)演斯里蘭姆·拉格萬，和這位腦洞新奇的導(dǎo)演聊了聊影片背后的故事。

　　靈感 將14分鐘短片擴(kuò)展為電影

　　《調(diào)音師》原作是一部法國同名短片，該片用14分鐘塑造了一個假扮盲人的鋼琴調(diào)音師以及他“能看得見”的世界，故事在男主角誤入兇案現(xiàn)場后懸念迭起、反轉(zhuǎn)不斷，尤其是片尾處的一聲槍響更是神來之筆，堪稱懸疑劇作上教科書式的存在。這部豆瓣評分9.2分的短片憑借扎實(shí)的劇本創(chuàng)作和高超的懸疑技法、縝密的邏輯結(jié)構(gòu)曾在當(dāng)年轟動一時，大概在2012年時，印度導(dǎo)演斯里蘭姆·拉格萬在同事的推薦下看到了這部短片，“第一感覺是喜歡也非常有趣，但后來你會覺得它其實(shí)展現(xiàn)了個非常恐怖的場景，你會開始思考如果讓故事繼續(xù)下去角色會發(fā)生什么，所以我和幾個朋友開始商討，看看是否可以展開現(xiàn)有的這個故事。”可以說，印度版的《調(diào)音師》不僅是對于原作的全方位擴(kuò)充與升級，更是將這個經(jīng)典懸疑故事進(jìn)行本土化創(chuàng)作的一次成功嘗試。將14分鐘的短片變成139分鐘的長片，如何豐富故事情節(jié)和人物設(shè)置，設(shè)計偶然性的巧合和反轉(zhuǎn)，吸引觀眾一步步想要去了解后續(xù)故事的發(fā)展，成為這次再創(chuàng)作最大的難題，在拉格萬看來，“任何一部優(yōu)質(zhì)的短片都會強(qiáng)有力地去展現(xiàn)一個想法，強(qiáng)有力的短片都能被延展，在改編的過程中我并不會認(rèn)為難想，因為靈感無處不在。你讀的書、遇到的人，你生活的社會、報紙，還有其他電影。”

　　區(qū)別 將騙子升級成藝術(shù)家

　　影片《調(diào)音師》編劇名單里也有原短片的導(dǎo)演兼編劇奧利維耶·特雷內(nèi)，但拉格萬表示特雷內(nèi)沒有參與這部電影的創(chuàng)作，至今自己還沒有見過原作者，“他的創(chuàng)作是我們最大的靈感，一直對他心存感激，事實(shí)上我花了很多時間寫信給制片人請求他允許我們改編這部短片。”不過，印度版和原版也有不少區(qū)別，例如短片中的男主角是個騙子，而印度版中阿卡什是個藝術(shù)家。拉格萬想把“失明”作為許多人性主題的載體，“如果你假扮盲人，你能看到發(fā)生了什么，但你可能也會選擇對周圍的事物視而不見，這正好可以講個有趣的故事。片中的角色非常真實(shí)，但也有些荒謬。他們所處的世界中，沒有什么是理所當(dāng)然的，也沒什么是亦如表象的，這個世界的道德有很多層含義，你認(rèn)為阿卡什是受害者，但他也在途中設(shè)計了很多詭計，看完后你會懷疑，他到底是怎么樣的一個人？什么才是真理？”

　　幾乎每隔3分鐘就有一次劇情反轉(zhuǎn)，《調(diào)音師》以精彩的劇情設(shè)置成為影迷心中的年度懸疑神片，有些鏡頭讓人在覺得幽默的同時卻猝不及防地感受到背后的驚悚，談及如何在構(gòu)建劇情和營造角色的情緒時，拉格萬多次提到了自己是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的忠實(shí)粉絲，“編寫劇本時，我真的太崇拜希區(qū)柯克了，所以每次編寫劇本時，我特別想知道希區(qū)柯克會如何處理這些特定場景。”

　　■ 獨(dú)家對話

　　導(dǎo)演斯里蘭姆·拉格萬：重重疑點(diǎn)，就交給觀眾吧

　　新京報：你如何解讀影片最后用“導(dǎo)盲棍精準(zhǔn)打走飲料瓶”的結(jié)局，有人說是阿卡什撒下的一個謊，有人說是阿卡什的想象，有人說阿卡什根本沒有失明，為什么給出一個開放式的結(jié)局？你想表達(dá)什么？

　　斯里蘭姆·拉格萬：事實(shí)上，當(dāng)時我們影片的四個編劇對如何結(jié)束這部電影都有不同的想法，最后我們決定最好把結(jié)尾留給觀眾來解釋、來想象，我聽到了很多關(guān)于結(jié)束的辯論和討論，每當(dāng)這個時候都是種美妙的感覺，現(xiàn)在我也很想知道中國觀眾對結(jié)局的反應(yīng)如何(笑)。

　　新京報：你拍的影片不多，但這部就成為2018年印度口碑最好的影片，你會拍《調(diào)音師》續(xù)集嗎？你還想拍什么類型的電影？

　　斯里蘭姆·拉格萬：我目前沒有拍《調(diào)音師》續(xù)集的計劃，盡管(可能大家)都有需求。我也希望自己能多產(chǎn)，雖然我喜歡看年代片和商業(yè)大片，但我不認(rèn)為我會喜歡制作它們，還是特別想繼續(xù)做驚悚片和劇情片。

　　新京報：這兩年在中國上映的印度電影很多，很多也是現(xiàn)實(shí)主義題材，你對《調(diào)音師》最大推薦理由是什么？

　　斯里蘭姆·拉格萬：10年前我去中國，那時有人告訴我一部上世紀(jì)70年代的印度電影《大篷車》在中國大受歡迎，當(dāng)我走進(jìn)北京的一家咖啡館，就看著電影在那里播放。過去的兩年里確實(shí)許多印度電影在中國上映，但《調(diào)音師》應(yīng)該是第一部在貴國上映的印度懸疑黑色喜劇，對此我也特別期待中國觀眾的反饋。（周 慧 曉 婉 張博雅）