陳彥為讀者簽名。陜西日報記者 戴吉坤攝

　　電視劇《裝臺》自播出以來，口碑領跑同期國產劇，已經成為現象級優質爆款作品。“陜普”臺詞的原汁原味，雁塔、鐘樓、古城墻等富有地域特色的標志性建筑，充滿煙火氣息的陜西市井生活，劇中穿插的秦腔唱段，這些亮點不僅讓陜西老鄉們欲罷不能，同時也吸引著全國觀眾的目光。據酷云實時的收視率數據顯示，該劇當晚實時收視率突破2%。據豆瓣的觀眾評分顯示，該劇當晚開出8.4分的好成績。

　　電視劇獲得收視率和口碑的雙豐收，劇中豐富的陜西元素也讓古都的人文風情成為時下的熱門話題，使得更多觀眾追根溯源，關注同名小說《裝臺》，關注陜西文學創作、陜西風土人情和底層普通人的生存狀態。

　　12月17日，小說《裝臺》作者陳彥從北京返回他居住生活了20余年的西安城，與觀眾、讀者們面對面交流文學創作、戲里戲外，古都長安再次刮起“裝臺風”。

　　重返長安為西安“裝臺”

　　12月18日，電視劇《裝臺》在央視一套收官，這部人間溫情大戲，演活了平凡人的奮斗，讓觀眾們連連叫好，意猶未盡。同日，以“一切從生活出發”為主題的第二十四期西咸新區文化大講堂在詩經里小鎮成功舉辦，陳彥從北京回到西安，為現場觀眾帶來了一場與生活相關的文學創作思考之旅，活動現場觀眾近500人，網絡直播觀看人數超過50萬人次。

　　“說說裝臺是怎么回事”成為陳彥此次文學講座的開場白，他說《裝臺》的緣起，是自己在陜西省戲曲研究院做院長時，認識了一個小名叫“生生”的普通人朱冬平，當時院里舉辦了“西安天天有秦腔”活動，劇場要天天翻臺，工作量很大，因此雇了大量農民工進行裝臺工作，這群工人的工頭就是生生。白天演員們彩排，裝臺只能在夜里趕工進行，工人們非常辛苦。冬天，陳彥在晨跑時，經常看見裝臺工蜷縮在劇院院子的暖氣井蓋上休息。“舞臺那樣美麗的地方，背后到底有多少人的犧牲和奉獻，我特別想把他們展示出來。他們的奮斗、隱忍、韌性，都是我們中華民族非常需要的一種精神。”陳彥說。

　　在陳彥幾十年的創作經歷中，他認為生活是最重要的，對于作家來講，創作就是一切要從生活出發。《裝臺》所體現的不僅是煙火彌漫的世俗生活和世態人情的種種變幻，也是最真實的“陜西故事”。

　　陳彥坦言，此次回到家鄉，讀者、觀眾們熱情高昂，簽字書籍已超過萬本，有時到了飯點，別人在吃飯，自己還在一旁簽書。12月19日，西安市新華書店聯合作家出版社，特別邀請陳彥在曲江書城舉辦作家簽售暨讀者分享會。當日，眾多書迷和劇迷早早到達現場等候，有的讀者捧著20多本書等待簽名。“我覺得以后寫作肯定還會涉及西安生活的方方面面，西安有我25年的生活，積累的很多還沒有打開。”面對讀者，陳彥動情地說。

　　此外，陳彥透露，由張藝謀執導，由小說《主角》改編的電視劇的劇本創作工作已經在進行了，很快就會開拍。小說《主角》的話劇改編工作也已經開始了。屆時，觀眾能夠看到《主角》的電視劇和話劇版本。“明年，我將推出一部新的長篇小說《喜劇》，力爭以更好的作品回饋社會、回饋人民。”陳彥說。

　　生長在陜西的文學土壤上

　　此次電視劇《裝臺》大火，離不開原著小說過硬的品質。小說《裝臺》自2015年面世后，被評為“2015中國好書”，獲首屆“吳承恩長篇小說獎”和“2015年度中國小說排行榜”榜首。多年來，陳彥著有長篇小說《西京故事》《主角》《裝臺》，其中《主角》獲得第十屆茅盾文學獎。他出版的《陳彥劇作選》《陳彥詞作選》，散文集《必須抵達》《邊走邊看》《堅挺的表達》等著作，以妙筆為大時代中的蕓蕓眾生立傳，生動書寫了跌宕曲折的大時代，塑造了生動鮮活的人物群像。除了文學創作外，戲劇創作也是他創作的重心。

　　“我最早是從寫小說開始的，我們那一代人，大概都有文學夢。我17歲時在一個省級內刊上發了第一篇小說《爆破》，還寫了一些散文。當時縣文化局的領導認為我能寫，讓我交一部‘學校劇’，于是我就寫了一個話劇，叫《她在他們中間》，一共九場。誰知，幾個月后通知下來，這部劇獲得了省二等獎。由此，我有了戲劇創作的信心，加之單位寫了就排，排了就演，兩三年中，搬上舞臺的有四五個大戲，戲劇創作逐漸就成了我的職業。”陳彥說。

　　陳彥深入生活、深入基層，將自己的筆觸聚焦于生活在社會底層的那些普普通通的平凡人。他創作的《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等數十部戲劇作品，多次獲“曹禺戲劇文學獎”“文華編劇獎”，32集電視劇《大樹小樹》，在央視播出并獲電視劇飛天獎。“我是從散文、小說寫作開始，中途轉向戲劇，最終又回歸小說創作的。今天驀然回首，深感滄桑與歡欣。從文學走向戲劇，是因為職業的原因，也是因為文學的原因。因為戲劇就是文學的重要組成部分。詩歌、戲劇、小說在世界文學史上，從來都是高度融合的統一體，很多小說家也是戲劇家，戲劇家也是小說家、詩人，他們是可以分設但不能分割的有機體。”陳彥說。

　　陳彥是土生土長的陜西人，筆觸也大都聚焦于身邊生活在社會底層的那些普普通通的平凡人。提起陜西這片厚土，他說：“這片土地養育了厚重大氣的三秦文化，也養育了前赴后繼、延綿不絕的作家群。這些作家堅守在現實主義的大地上，深切關注社會發展，洞悉歷史進程，探察人性溫度，雕刻生命群像，塑造奮進不屈的靈魂，給人以浩然正大氣象。我是從這片土地上走出來的作家，面對前賢，我們不能不敬畏他們的高度，并努力承接他們的衣缽，繼續奮力向前!”

　　最溫暖的人間煙火

　　12月16日，在電視劇《裝臺》即將收官之時，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《裝臺》研討會在北京舉行。研討會由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持，國家廣播電視總局電視劇司副司長周繼紅、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人申積軍、著名文藝評論家及《裝臺》部分劇組主創人員參加研討，大家對這部溫暖、樂觀、充滿人間煙火氣的作品給予高度評價。

　　“該劇成功地呈現了一個時代的世間百態、人情冷暖和廣闊的社會生活。未來，我們需要更多堅持以人民為中心、以現實主義精神表現現實生活、用真誠的態度對待創作的作品。”周繼紅說。

　　申積軍認為，央視一套黃金檔電視劇不僅有嚴肅厚重的國家精神，更有五味雜陳以小見大的百態人生。在深入改革的過程中，像《裝臺》這樣充滿人間煙火氣息的電視劇就是一次突破性的進展。這部劇扎根市井，挖掘生活的本質，觀眾在深刻共鳴與碰撞的同時，引發多重思考。

　　著名文藝評論家李準表示：“《裝臺》不是寫一個人，而是寫整個群體，不是光寫他們的裝臺，還寫他們的日常生活、日夜晨昏，裝臺的形形色色、生活的悲歡離合……我看過幾十年來寫當代社會勞動者的作品，沒有一個片子達到這種水平。”

　　關注普通勞動者的生活，是近年來中國乃至世界范圍內的創作者的創作趨勢。“《裝臺》敲響了關注普通勞動者的時代之音，該劇在人物群像的豐滿塑造、地方化的語言使用、真實而充滿煙火氣的空間建造，以及對民俗的文化傳達等方面，都體現了極高的藝術創作水準。”中國電影家協會副主席尹鴻坦言。

　　《裝臺》是陜西人創作，在陜西拍攝，也是主要由陜西籍藝術家表演的陜西故事。親切、自然的創作風格，離不開演員對角色的塑造和表現，劇中飾演大雀兒的演員姬他雖然是陜西本地人，但在演繹角色前也花費了大量時間去體驗生活。他說：“有土壤，角色才能扎根，有了根基才能生長出有血有肉的生命。土壤從哪來呢?我覺得必須要從生活中來，我們要從生活的本質里面去尋找真實的生活感受，然后反哺到角色上。”